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为什么，受死的总是女人？ - 读《春尽江南》
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看阿巴斯新电影COPIE CONFIRME《合法副本》，伊朗导演在意大利，说的是“仿制”“赝品”些事。
想起另一部电影,还是朱丽叶比诺什JULIE BINOCHE， CODE INCONNUE《未知密码》，奥地利导演哈内克在法国，这两片子从片名到制片模式还真对应，一些移民的、一些媒体的、一些清晰的写实，没有浓得化不开的电影光色效果……
不过，论反思内容的近似性，哈内克那部《隐藏》CACHE与这部《合法副本》更对应。
CODE （inconnu）2001
CACHE 2005
COPIE (conforme) 2010
……
啊，C.c.c电影，从符码到隐藏、消失乃至复制、游戏化、合法化……这是创作者们思索的不约而同还是世界挡不住的进化路？
这两部电影，故事内容利用影像偷拍、高仿游戏等叙事前提，电影语言上反而少见景深、平行蒙太奇、无需宏大场面、无需多线索多角色叙事之连环嵌套、无需年代变迁，（而这些这仍是中国电影乐此不彼的手法……），日常欧洲的二维屏幕画面里，哪怕一个镜头，故事径自可以变为双层、多层，是轻微的贴片，不全然是迭加，对演员演技的考验确实不一般，演员/角色的脸不得不具有多层意味。
如果电影曾经是梦，那么世界是什么？
如果世界成为电影，那么世界是梦咯！
如果世界已经是电影，那么电影如何还是梦？
是了，世界是巨大影像苍穹，半空中漂浮着电影里一一展现过的镜头碎片，电影溶解于成为梦-影像的世界里，电影只有愈加清晰，愈加不似梦，电影自身开始清醒地反思，绝对的生活，画面上减弱任何非生活的奇观式角度即类型片常做的那样，保留故事，传奇性，剔除任何似梦的桥段，如这三部C电影。
也许，电影只有以非梦的形式才能走出电影自身的宿命，这就是为什么只有院线电影院里还放着传统梦的电影，几大电影节、DVD、网络反而展映着非梦的新电影，保留一点点希望
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第七天，消停了汽车挪移，情人墨迹流着水，唯猫哀鸣唯烤鱼盘咕噜巫山的招牌，屏幕，人和虚屋子，有一块方型橘色揉变有黄，阴冷的周日午后上帝休息，群响灭，真艺术发光
