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那個機器
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老實跟你講，我自一出生，就是不折不扣的國文史派，如果我們不一定要去學英文、學數學、學政治、學鋼琴，那麽現在的我會活得很快樂。我試着不好好學，可是“一定要去學”一日尚在，我就不可能獲得真正的快樂，所以，我仍然是不自由不快樂的。每每，會去溫一溫法語，是為你-我命中注定要相遇的那個流浪之南方佳人；爲有朝一日，能給你寫一封封你不明白的情書，因爲我想不出我還有什麽，可以用來對你好。可是哪，一路南下的中原子民，“國道以南”，沿至南亞的海域，很水的海哪，清新的詩經草木如今全都鬱鬱在濃濃的芭蕉園，寫滿涼茶名字。江南，洋場，兩廣，這些個東南郡望哪，不是我的那個南方呵。每每，我望着清秀的你，伸手欲抱，卻觸不到你。於是，我常想，地球的另一頭，阿根廷和墨西哥，莫非可以是另一個亞/熱帶天堂？.......
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是的，我不戀舊，我只是戀你的舊
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美不在的時候
他 嘿嘿的腆
他 黑黑的圓
她 藍藍的顔
她 朗朗的看
他和她
兩個大天使
他和她
一對小魔鬼
她和他
他和她
我
捧着咖啡橘紅和湖藍
這些這些
全部全部
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今天頭很痛，頭一痛，我就開始思念博爾赫斯
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Bernardo Bertolucci:
la seule nostalgie qu`il y ait dans mon film,c`est celle du prsént.Peut-être celle du futur......
J`ai découvert cette année en Italie que 《nostalgie》 est un mot que les gens n`aiment plus. la même façon que les mots 《idéologique》ou《utopique》,devenus négatifs .Pourtant,que serait la littérature sans la nostalgie？l`Odyssée dans laquelle la quête dUlysse est motivée par la nostalgie d`Ithaque n`existerait pas ......
《les enfants de la cinémathèque》......
Il flotte une sorte de sensuqlité à l`intérieur de l`apartement......
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昨天中午起，徹底整理歷年來的底片，04年以前的都沒好好放，現在要歸檔就大吃苦頭，一大盒，每每看着就打退堂鼓，如今再不整理，以後估計就全忘，趁現在還有些印象。大約2002年-2003年期間，那段，留下的片片時間遺址，每一張面目都曖昧，無有出處，無有内容，無有所憶，有昏黃有清藍有爍白有不可見的憂鬱熾烈的橙，巴黎高空下的清冷空氣，“方圓十裏廢墟一片”后的現場，飛鴻踏雪泥，痕跡綽約，最孤獨最美好的時光，不可以與人分享
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初一年級
英文老師讓我們翻字典 給自己選了一個名字POE
初一年級
讀了一首詩 珍愛至今
when you are old
when you are old and gray and full of sleep
and nodding by the fire,take down this book,
and slowly read,and dream of the soft look
your eyes had once,and of their shadows deep;
how many loved your moments of glad grace,
and loved your beauty with love false or true;
but one man loved the pilgrim soul in you,
and loved the sorrows of your changing face;
and bending down beside the glowing bars,
murmur,a little sadly,how love fled
and paced upon the mountains overhead,
and hid his face amid a crowd of stars. -
昨天在一個朋友的辦公室裏遇到一個北大女研究生，文章寫得很空洞，奧運與哲理云云，號稱是要用道理講道理，不舉例以空講空，這種玄妙的文體倒也罷了，她用的“征服世界”之類的話語簡直把我們嚇壞了，她非常固執非常辯解的表情讓我似曾相識也令人不悅
《罪與罰》裏，那個年輕人，也是自以爲掌握了那個時代最正確的思想態度確實他掌握了，然後呢？就有資格審視別人麽？就有資格殺人麽？
角度錯了，什麽都錯了，角度對了？就一定好麽？
看了一下《北京放映》的電影海報，十有八九的海報，僵硬的做作的構圖全從當代藝術學過來的，拜托，電影是現實的，是人的，不純然是美術。看看〈河上的愛情〉的海報吧！人和環境，該死的僵硬的高清的一個平面框子，再看看〈可可西裏〉的海報，和798的那些攝影那些油畫有什麽區別。做作的導演們，不要拿人文作幌子了，海報錯了，什麽都錯了。
什麽是痛恨？這就是痛恨，我只能說，我非常非常地痛恨美術
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你我貌合神離南轅北轍很多年了，只差一個離婚協議
時至今日，我也找不到那張結婚証書，想來我們從沒登記過。只好于心再說再見
怪不得你也怪不了我。不管怎樣，我努力過的
現在，我自由了。而你，想來早已得到自由
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在我所住小區千米外的后現代城有個快餐店叫五餅二魚，老實講這名字蠻好玩有點來路不明，瞧這詞彙，我猜想老闆多半是臺灣人。這家快餐店差不多是唯一一家肯送單單一盒飯到遠地如我家的餐廳，吃了差不多快一年了。小生意歸小生意，肯做的畢竟不多，心中頗爲感激
之前讀朱天文《花憶前身》，裏面憶及七十年代朱父給張愛玲寫信，引耶穌以五餅二魚食飽五千人作喻，講那耶穌給一個人是五餅二魚，給五千人亦每人一份五餅二語。博愛的男人，愛一個女人時是五餅二魚，若再愛起一個女人，復又生出另一份五餅二魚。他不因愛那個，而減少了愛這個，於焉每個女人都得到他的一份完整的愛。相反來説，從一而終的男人，能給的也不過是一份五餅二魚，何嘗會變出十餅四魚，而女人妒醋，無非便是要獨得五餅二魚乘以五千人的那個總數罷了......關於這個八卦事，是朱父熱心腸為胡蘭成開脫所做調人語，自然這封五餅二魚信是寫坏了，不說會怎樣惹惱張奶奶，單單朱母，當時看了不悅也大不以爲然
啊啊，原來詞出《新約》，這回，解了個小謎團
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好朋友喜歡A導演，從她2000到巴黎的第一年一直到今天終于在威尼斯電影節正式採訪到新浪潮老祖母A導演，面對面的，精神對話，不再是粉絲見偶像，真為她感到高興。我也喜歡A經由好朋友的推薦自我到巴黎的第二個月，我看過她所有的電影為她的《拾穗者》之搖滾樂激動地要死，拾穗者！拾穗者！爲此我寫下一段段黃金誓言，畢業那年差點做了A的實習就因爲回國機票訂了不了了之其實難道不是因爲自己粉絲地不夠暗暗逃離A導演這就是所謂的緣分，不信的人哪怎麽可以這麽自我？......朋友她的性情其實更懂得更接受A導演，我承認，當風向天秤理解了風向雙子，関我這個火向人馬座蝦米事呢？我兀自以星座附會，孤獨，非常孤獨
為什麽非得成爲自己？爲什麽必須是自己？什麽是自己呢？
讓思想的痛苦痛苦過去吧好麽，品嘗生活和愛情的滋味，在北京，從新......
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每每，Michael Haneke的攝影機前，奧地利式風光分明的現代清晰所蘊藏的諸多前史若不見若說出，然而，避不掉的是其攝影機背後瞪眼看的我們，無一幸免。
他很了不起
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今天去囯美看蔡囯強作品回顧展《我想要相信》，確切的說，他的生平創作歷程的簡單介紹而非作品展現這樣的展覽，所以並不能體現什麽作品的實際。最早了解到他，是一次在蓬皮杜中心一樓的書店看到他作品記錄圖集，頓時興奮！那時我已經被奧塞也好蓬皮杜也好等近現代藝術轉悠得昏昏慾睡，他擧着葯引子在峽谷前爆出一朵云，僅此一下，我就接觸到了作品的意思，也解放了我幾乎所有的困惑。
他作品種種容易被人看到，並不需要被解釋，明晰而充沛到讓一般人會以爲是膚淺的東西，殊不知觀者大部分人的臉上不自覺流露出呆住了的表情！
所有的當代藝術當然可以玩概念也必然玩概念（當然也沒有這麽簡單，否則人人都是蔡囯強了），不過，唯唯電影不可以。另，就抛開所謂的内容等不談，電影在形式上尤其是畫面聲音的美學面貌似豐富、真實起來其實歧途愈深，始作俑者就是賈導演等人，還有就是那些學美國學沒到位的大片數碼調色，想想就很憤怒！
令人沮喪的是，中國當代藝術會從電影或者拍攝裏獲取現實的反射卻很少或者說用不着去領會和學習電影其實而且永遠會保留着的透視特點和時間性，但另方面呢，中文電影自己卻看不到這一特點，捨本逐末，淪落為比當代藝術還當代藝術的當代藝術！
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眼前一寸光陰恨不得也能記錄下來，書寫變成書寫后稍微具備點意義，否則我們拿什麽跟先人的文字比？我啊我，不構思不醖釀，對不起了，比起光滑的句型俏皮的短語，似雅非雅似癡既拙的廣闊段落更吸引我。什麽是胸有成竹工整蘊藉風流四射呢？那是另一種好珍稀的好好比蘇州博物館各厛前的介紹文字-綿長清澈對稱。可是誰來寫就現實，成全當下？還有半個小時火車就要開了我卻還在旅館我提包我和一男生共乘一輛出租車，另女孩在車窗前搖手：晚上到了記得馬上給我發QQ号啊 哎（跺了一下腳） 爲什麽這麽快就要走呢 話還沒說完！
一台隱形的記錄機，不是鏡頭，不，不是鏡頭，你看不見我，我也不想復述，你我無法共謀
時間一旦隱遁就爆炸
有魚
POLAIRE FILMS
